这时，音色单薄的特性让小棕色在清晰感上展露出了不俗，秦键很敏锐的抓住了这一特性。

        当客观存在被主观所俘获，其能动性也大大加强。

        秦键只用了三遍便让自己的后背冒起了一层细密的鸡皮疙瘩，第三遍结束的时候，他后悔自己为什么没有录音。

        这一遍他听到的是小棕色的声音，也是自己的声音，二种声音像是合二为一出现了一种全新的声音。

        这种声音有着一种片段式的风格，像是在描绘一处处风景，但整体回味又充满了一种整体感。

        秦键确切关于激流他没有在任何一台钢琴上演奏出来过这种感觉。

        他不能第一时间断定这就是肖邦的声音，但心中又隐隐有期待。

        接下来的整个一下午，他都在分析这其中的与众不同是从何而来。

        最后在晚饭的时间到来之前，他依然没有得到一个具体答案，但这一过程还是让他有了一个新奇的发现。

        肖邦在这首作品中采用的对位法。

        对位法不难理解，就是作曲家们在音乐创作中使两条或更多相互独立的旋律同时发声并且彼此融洽的技术。

        再通俗易懂点就是若想将“交融”得体验变的更加充满美感，对准的重要性不言而喻。

        当然也不是对的越准体验就会越好，高明的作曲家会用一种巧妙的错位方式让音乐变的更加充满魔力。

        这一切的背后都是知识。

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