所以他在想如何再次借助这一过程寻找到这一阶段的肖邦声音。

        诚然，如果一个钢琴演奏者有智慧、品味、独创性，却没有相应的技术手段来专递它们，那么一切都将毫无意义。

        暂时告别现代钢琴来到了古钢琴的面前，秦键也开始重新审视自己对于演奏肖邦的技巧。

        不同于现代钢琴的性能，经过了半个月的练习他已经彻底摸清楚了古钢琴的脾气。

        以小棕色为例，小棕色性格内敛，却又果断，虽然它的声音永远不能让一个ff强壮的让人发抖，但是只要你给它力度适度的抚摸它还是可以第一时间给你一个满意的答案。

        音量有局限，反应灵敏，音色单薄，这是秦键又经过一个上午给出的最后结论。

        午饭的时候他与廖林君谈及到这里的时候，对方给予了他肯定的答案，并附送了一条：“勾勒长句的时候，它也能让复杂的问题变得简单。”

        下午再练习的时候，秦键在演奏的过程中几乎一下就领会到了这一点的妙处。

        下午他开始了第一首作品的尝试，他选择了激流练习曲，一首他已经用不到的参赛作品作为实验。

        激流的技术特点并没有很复杂，秦键和段冉在东京的时候还讨论过几次，两个人的看法一致，多集中在花样多，综合性强。

        如何演奏清晰流畅是其中的关键。

        清晰之后，才见流畅，流畅又能让清晰变的更富有表现力

        此二者本就是相辅相成的。

        在浪漫主义时期的音乐中，我们很难把不清晰的琴声听为流畅。

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