如果拍摄电影不表达一下自己的情绪，那又何必要拍呢？

        只不过，任何表达都不应该是一种说教，而是镜头语言的惯性展现。

        镜头推近，大型灵车一样的汽车颠簸晃悠的开上了渡轮，戴着一顶顶草帽的人弯着腰辛苦的工作。镜头横移滚轴，依旧保持着水平。

        装着猪崽的笼子、扛着麻袋的肩膀、头顶木盘的人、挎着篮子的妇女，以及混合着各种声音一一呈现出来。

        咯吱，车门打开。

        伊娃眼前一亮，熟读《情人》的她自然读到过这一幕‘汽车开到船上，我总下车，即使是在晚上，因为我害怕，害怕钢缆断开……’

        画面上，一双镶着金色条带的破旧的高跟鞋映入眼帘，上边葱白的小腿纤细，似乎与整个环境格格不入。

        伊娃露出笑颜，她耳边似乎听到了杜拉斯原文的朗读。

        一个小姑娘穿着那样的鞋，还戴着一顶平檐男帽，玫瑰木色的有黑色宽饰带的呢帽，她戴着那样的帽子，似乎暧昧不明、模棱两可，两条小辫子。

        扶着船舷，脚踩在栏杆上，茶褐色的磨损很旧甚至阳光一照甚至透明的真丝连衣裙，腰间系着带子，随着风轻轻飘。

        擦着粉，嘴上涂着樱桃的那种红。

        “太棒了。”伊娃翘起嘴角，这画面确实非常的还原原作，甚至，比书里写的更加让人感到真实。

        配合着光线，有一种或真或就的疏离感。

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