这个黑人公知挑着眉看了眼哈维，又冲着旁边的吴孝祖诚恳道：“好莱坞的水太深了，你们不应该只看到money，更多要关注这个社会……

        我知道，一部外语片在北美留下这样的成绩非常厉害，不过如果——吴，你想要在北美生存下去，肯定要关注更多底层的内容……”

        吴孝祖感觉说的还挺在理。

        其实，自从7、80年代马丁·斯科塞斯这位大师通过聚焦俄狄浦斯式矛盾、关注底层矛盾，颠覆了里根时期的主流电影风格。

        《愤怒的公牛》、《出租车司机》、《穷街陋巷》……真的，马丁斯科塞斯对于这种游走于意大利新现实主义和法国新浪潮风格的黑色处理，确实影响了80、90年代掌镜的电影人，以他为主的黑色电影创作者影响了许多人——包括吴孝祖本人。

        “吴？你不会当真了吧？”哈维叼着烟，用胳膊碰了碰陷入沉思的吴孝祖。

        “你知道整个纽约独立电影圈谁与主流商业电影走的最近嘛？如果吉姆·贾木许这样和我说，我还会听听。

        斯派克李这个家伙，自从第一部作品《稳操胜券》之后，就特么的一直都受到制片厂的青睐，他的作品都来自这些制片厂的投资。

        他现在和环球好的恨不得穿一条裤子……这个家伙用种族政治学的符号来包装自己，其实和那些背着助学贷款的家伙没什么不同……

        相信我，他的心不会比他的皮肤白多少。”

        哈维讥讽蔑视的冷笑，朝着吴孝祖努努嘴，“看到那个女人了吗？她叫苏珊·赛德尔曼，她和斯派克李都是纽约大学出身的导演。

        相信我，他们这些纽约大学毕业的家伙满肚子生意经……还有，斯派克李的新戏《丛林热》是环球投资和发行……讲的还是黑与白的那点事。

        不过，他的电影总是想说很多，却表达得很龌龊……这与我们《唐人街》种族话题在一定程度是是竞争关系。这个家伙不怀好意！”

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