尽管大提琴在公众视野中属于更小众的古典乐器，但从艺术平等的角度而言，它与小提琴钢琴无差。

        就像杨尼格洛大赛之名无异于小提琴之帕格尼尼大赛，钢琴大赛于肖邦。

        既作为被媒体评为新一届的肖邦钢琴引领者的他，实在无法对新一届具有杨尼格罗大提琴精神传承的亨利赫尔茨本人不感兴趣。

        秦键知道，在大提琴的世界里，同样活跃着一群各色格式的鲜活人物。

        只是多数的他们在平日里如同手中信仰的乐器一样，沉稳的不像话。

        但当他们肃穆的从琴盒里拿出琴的那一刻，他们身上立马会浮现出一种暗金色的光芒。

        从四年一届的杨尼格洛国际大提琴比赛中涌现出的大提琴家几乎打造了现代大提琴的半壁江山。

        他们低调的如同莫扎特卧榻下的一层垫子。

        瑟琳如此评价莫扎特对交响作品的创作，“没有大提琴声部，他将无从法下笔。”

        这话秦键赞同的点基于他的演奏经历。

        在他所演奏过的所有莫扎特钢琴协奏曲中，乐队配器中的大提琴都处站极其重要的位置。

        所以他想去仔细的看看这件乐器，

        听听亨利赫尔茨的演奏。

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