这是一种冒险。

        这个冒险并不是莽夫之举，他在下午的练习过程中做了摸索。

        摸索之后他觉得可行。

        众所周知，没有作曲家就没有演奏，没有作品本身演奏者们也无从解读。

        作曲家通过音符为演奏者们提供一种信息源，这种信息源会告诉演奏者们至少应该去从什么角度出发。

        不过并非是演奏者要绝对臣服于作曲家。

        作曲家只是给了演奏者们一把钥匙，至于宝藏大门背后是什么，估计连作曲家本人都难以预测。

        而最美妙的就在于这个过程中，绝大多数的作曲家【除了浪漫主义之前】，并非总是将信息源阐述得清晰完整。

        这就意味着音乐作品变成了一种具有自律性的造物，在一定程度上又摆脱了作曲家本人。

        演奏家者从而就可以拿着作曲家的钥匙去冒险，去寻找冒险的大门了。

        秦键就冒的就是这样一个险。

        如果让格外熟悉秦键的人来聆听，首先就会发现秦键的肖邦韵律发生了变化。

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