“他是一个伟大的钢琴家，也是一个伟大的音乐家。”

        此外后面的课题里还提到了一些值得大家讨论的作品，比如秦键的拉三solo。

        讨论修订乐谱的第四个日程的下午，鲁杰罗就拿出了秦键solo的课题议案。

        作为当事人的秦键当然也参加了这次会议，只不过他还是以一个旁观者来看参与这次讨论。

        在这个议案中，鲁杰罗认为值得研究的部分并不是第二乐章，而是第一乐章的华彩部分。

        他率先提出了自己的看法：“在华彩段中一次出现了主部主题和副部主题，而其后的再现部几乎没有副部主题的再现，只有几个非常短小的尾声，听起来几乎是像在捉迷藏。”

        他的话无疑是在说秦键的这种处理有些一反常态，在沈清辞后来的翻译中，秦键才知道鲁杰罗是在表达这个意思。

        而实际上秦键也确实是有意为之的，他既想在华彩乐章中将‘音’刻画清楚，同时又想将华彩表达出自己的理解，所以在实际演奏中的时候，他用七分的力量将主部主题从旋律中凸显出来，而副部主题他几乎只用了两成的指肚演奏，完全当作经过音来演奏。

        于是，在台下观众听起来就变成了演奏者将华彩段落发展成了一个特殊段落。

        在鲁杰罗开玩笑似的给出题干后，他接着给出了题目。

        “由于华彩的这种处理方式，此时调性结构和材料结构的异步性就使得该段落似乎获得了双重曲式结构意义，大家怎么看？”

        这个问题已经远远超出了秦键的知识领域，这不是他的错，在场可以参与讨论这个问题的几乎都是各个顶尖学府的大佬了。

        即便此段争议是来源于他的演奏，但是他自己都没有想到这里。

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