一直以来他也以为吉普赛音乐代表着匈牙利的民间音乐，但是在克里斯中级钢琴指南进度条56%左右的地方，他看到过相关的记录描述。

        并且他觉得是正确的，“吉普赛音乐并非真正的匈牙利民间音乐，对于李斯特而言，这套持续创作了四十年的整套作品更多的像是肖邦创作玛祖卡的意义，是维系着与祖国之间的纽带。”

        蔡松觉得手中酒杯中的液体都凝住了，在布达佩斯呆了四年，他确定自己比对方要更了解李斯特，更了解匈牙利的民族音乐。

        甚至此刻演奏钢琴的人还是他在布达佩斯音乐学院的同窗。

        所以对方的观点对于他来说无异于一本正经的胡说八道，“你确定你是认真的吗？”

        秦键理所当然的点了点头，“关于这一点，李斯特在1876年发表的一篇名为《匈牙利的吉普赛人及音乐》中提到过。”

        “他说——从吉普赛人的生活和劳作中我才能回忆起少年时代，将这点点滴滴编织进这套狂想曲，是我表达自己身为匈牙利人的申深情。”

        说罢，他看向二人双手一摊，“就是这样。”

        “原来如此！”复读机夏树。

        蔡松一时间竟然不知道该说什么，他决定一会儿就好好问问自己的老同学

        三人不再说话，继续安静的欣赏起‘匈牙利民族音乐’的风情。

        升c小调，第二号，舒展又狂放，典型的匈牙利csardas民间舞曲。

        内容未完，下一页继续阅读