虽还未曾与乐团合作过，但是将拉三完整的弹下来后，他才被和声音响的丰富程度而感到惊叹。

        曾在某个夜晚，山间回响的第三乐章都让他以为是有几个人在同时演奏一样。

        实际上只有他一人。

        拉三的难，是需要演奏者需要拥有极高的旋律驾驭能力，同时得兼备强大的内心听觉。

        为能更好的感受这首作品，秦键曾不止一次的在萨尔茨堡搜寻着拉三的各个版本的唱片。

        还好是在萨尔茨堡，这里有着数不尽的资源。

        考巴尔的粗暴，契尔曼的细腻，塔林的曼妙。

        一幅幅不同色彩的场景在他的眼前将拉三的轮廓勾勒的越发清晰。

        当然，光有色彩是不够的，高难度的技术片段就像要害，如果不能将其合理解决，那一切将变得毫无意义。

        虽然不应该拿k491和拉三比技术难度，但实实在在的将拉三练到后期时，一些现存的问题在秦键的上暴漏了。

        段冉对秦键的说法丝毫没有感觉。

        “我觉得这四个小节没有任何问题，音色到力度与前后乐段都很融洽，有一说一，你还记得我给你说的那场梅斯的拉赫作品独奏曲会吧，我不是还把她演奏的帕格尼尼片段发给你了嘛，她的拉赫我觉得并不如你。”

        梅斯作为当代演奏拉赫的堂级大师，对于作品的拿捏和处理自然不是一般人可以比的。

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