25分钟后。

        秦键轻叹了一口气。

        短短不到30分钟看完一遍总谱，这种情况几乎是不存在的，但是秦键脑海中已经有了这份乐谱的备份。

        所以他在快速翻阅的过程中，所有的注意力都放到了夏冬红笔标注过的地方。

        从头到尾再次过了一遍，秦键对于这首作品的理解又有了一些新的想法。

        “在夏冬的视角里，钢琴在整个交响乐中扮演着一种色彩乐器的存在，他将钢琴归类于色彩乐器编入到交响乐团中，就像管乐组的小号，打击乐组的定音鼓，弦乐组的中提琴。”

        他记载当中的色彩乐器组里还包括竖琴，钢片琴，排钟等音色别具一格的乐器。

        小林征尔说过，‘协奏曲对于钢琴演奏者的挑战不仅限于完成自己眼前的两行乐谱。’

        沈清辞的‘听’，甚至可以理解为‘用耳朵去引导身体下意识的控制自己的双手，但前提是键盘对于演奏者已经像是双手的延展为前提’。

        夏冬指挥更干脆的将钢琴这件乐器放进了交响乐团里的标准配置中，如此一来，钢琴本身就变成了交响乐团的一部分

        这样，指挥便可以更加充分的来协调乐团中的每一个位置，不论是声音还是整个音乐本身。

        而帕格尼尼主题狂想曲本身又是一部钢琴协奏曲。

        所以在这首作品中，属于色彩乐器的钢琴自然而然又从一众乐器中走了出来化身主角。

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